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    冯远铮抱着保温杯，笑着对杨小蜜说道：“学到了吗？”

    杨小蜜思考片刻，笑容满面道：“老师，刘天王能火这么多年，不是没有原因的。”

    冯远铮轻敲一下杨小蜜的脑袋，拉着王寻和杨小蜜走到片场一边道：“今儿给你们俩上节课。

    我们来做一个游戏，现在你们是两只鸡，小公鸡，小母鸡，当你们听说炸弹即将要在你们头上爆炸，你们会是什么反应？

    把你们的反应演出来。现在开始！”

    王寻和杨小蜜面面相觑。

    冯远铮抿了口水，笑骂道：“快点啊！”

    王寻抖了抖翅膀，身子缩成一团，瑟瑟发抖。

    杨小蜜满脸惊恐，跑来跑去的，想要找一个藏身的地方。

    跟过来的王保强脸上挂着腼腆地笑着看着这一幕。

    冯远铮的脸上始终挂着澹澹的笑意，看上去似乎很满意。

    大约过了两分钟，他拍了拍手，示意王寻和杨小蜜停下来，摇头道：“很遗憾，你们两个没有一个人演对了，你们演的都是你们自己，只不过在表演的时候加入了鸡的动作，你们根本就没有站在鸡的角度去思考。”

    王寻双手抱肩，静待冯远铮解惑。

    杨小蜜目光紧盯着冯远铮，疑惑道：“冯老师，那您怎么演才是对的？

    我已经尽可能地去思考鸡的感受了，怎么会不对呢？”

    冯远铮笑着解释道：“你们真的站在鸡的角度去考虑了吗？

    我给你们讲一个故事。

    马龙·白兰度在演员培训班时，斯特拉女士让大家模拟一个情景，一群鸡当听说炸弹即将要在头上爆炸时，会有什么反应？

    大部分人跟你们一样，唯有马龙·白兰度若无其事地待在角落不动，斯特拉女士就问马龙·白兰度为什么要这么演，马龙·白兰度说我是一只鸡，我哪知道炸弹是什么？我怕什么？”

    杨小蜜恍然大悟，表演看起来没问题，却忽略了最关键的问题，鸡的认知和人不一样，人知道的东西鸡未必知道。

    鸡知道炸弹是什么吗？

    不知道。

    既然不知道，那就不会害怕炸弹爆炸，就不会恐惧，那么演恐惧就大错特错了。

    这就是表演的根本逻辑所在。

    冯老师这不是在跟他们俩玩脑筋急转弯，而是希望大家明白如何去揣摩角色的心理，这对演员来说很重要。

    演员演戏其实就是演人，要把一个人物演得真实可信就必须尽量地贴近人物，按人物的思维方式去思考，去揣摩人物的心理，否则演来演去，演的都是自己。

    王寻若有所思，这就是好演员对于人物的理解。

    冯老师拍了拍手吸引杨小蜜的注意：“好了，下一项下面我讲一个场景，蜜蜜来演。

    内容是这样的，你过一座独木桥，正走在中间突然发现脚下有一条蛇，仰起头对你吐芯子，但又别无他路，你怎么办？现在给你五分钟的思考时间。”

    杨小蜜比比划划，一边思考，一边揣摩动作。

    五分钟之后，冯远铮冲杨小蜜一笑道：“好了，现在准备表演。”

    正在杨小蜜准备开始表演的时候，他忽然扫过一旁偷笑的王寻，抬手打断道：“蜜蜜，等一下，王寻你先来吧。”

    王寻一愣，偷笑的表情瞬间凝固。

    啥意思？

    杨小蜜拍了一下有些不知所措的王寻道：“活该，叫你笑话我！”

    王寻定了定神，哼着《暖暖》的曲子，大步流星地往前走。

    他突然叫了一声“卧槽，有蛇！”，双眼惊恐地盯着地上，慢慢往后退，随即他弯腰捡起一块“石头”朝蛇砸去，然后拍了拍胸口，松了一口气，接着蛇拎起来笑道：“回家炖汤喽！”，大步流星地走过桥去。

    整个表演有些浮夸，显得比较假，尤其是最后那句“回家炖汤喽！”惹得杨小蜜捧腹大笑。

    冯远铮强忍着笑意，冷静分析道：“王寻演得不错，做什么，为什么，怎么做，行动三要素都有，不过他的行动有很多不合理的东西，导致整个表演比较虚假。

    首先他唱的歌是《暖暖》，这应该是小女生喜欢的歌，但王寻演的人物胆子很大，两下就把蛇打死了，歌和人物的性格并不符合。

    再来说打蛇，脚边刚好有一块石头，是不是太巧了？

    就算脚边真有一块石头，可怎么就扔这么准，一下就把蛇砸死了？

    还有最后，王寻的口音并没有展示他是南方人吧。

    不是南方人，你吃什么蛇？”

    王寻尴尬一笑：“哎呀，冯老师我这是没准备好，我再来一遍。”

    冯远铮看了他一眼，笑着道：“你找石头应该有个找石头的过程吧，砸蛇也应该有个过程吧，分几次砸，怎么砸的，砸完之后应该有个判断蛇是不是死了的过程吧？

    万一蛇没死呢？

    你们将来演戏，剧本往往不会有具体动作，都是需要自己来设计。

    那么你们设计的动作要有逻辑性，要符合现实，也要符合人物的身份，否则就会很假。

    这里涉及一个概念——开掘规定情境！

    什么是规定情境？

    就是剧本的情节，剧本的事件、时代，发生的时间、地点、生活条件等等。

    规定情境有外部的和内部的两个方面。

    外部情境就是剧本的情节、格调，剧中生活的外部结构和基础。

    内部情境是指内在的人的精神生活情境，包括人的生活目标、意向、欲望、资质、思想、情绪、动机以及对待事物的态度等等，它包含角色精神生活和心理状态的所有内容。

    事实上，任何表演，任何人物塑造，剧本和导演为你提供的就是一个规定情境。

    而演员所做就是对规定情境进行发掘，去发掘细节，去组织行动，这就是开掘规定情境。

    开掘规定情境的方法其实我以前好像给蜜蜜讲过吧。”

    杨小蜜试探着问道：“人物小传？”

    冯远铮看着杨小蜜点头笑道：“没错，就是人物小传。

    我们根据剧本提供的内容，设计人物的家世、学历、成长的主要经历、干过哪些工作，以至喜欢吃的东西等等细节，就是开掘规定情境。

    蜜蜜，我给你十分钟的时间，内容还是过桥遇到蛇，希望你接下来的表演要有什么时间，什么地点，你是谁，什么目的。

    记住，动作一定要真实、准确、细腻，要有生活的依据。

    现在开始！”

    杨小蜜看了一眼头顶的太阳，擦擦额头的汗，颠了一下背后的大背包，匆匆走上独木桥。

    突然间，她愣住了。

    两脚被钉住了似的，眼睛一动不动地盯着蛇，呼吸时候都停止了。

    稍顿，她意识到了危险，极为谨慎，极为小心地慢慢向后退去，一直退到桥下。

    她赶紧躲在一块大石头的后面，偷偷地观察那条蛇。她发现蛇头正在缓缓地抬起，仿佛就要过来了。

    她向四周看了看，想从别处过河，可惜只有一条路。

    她思考了片刻，决定折根树枝打蛇过河。

    正当她折一根长树枝的时候，预感到了什么，她屏住呼吸，低头一看，蛇就在自己脚边。

    通过杨小蜜惊恐的眼神和动作的反应，王保强仿佛已经看到蛇抬起头，芯子一伸一缩地吐着，蛇的眼睛仿佛凝视着她，随时都会发动攻击，王保强的呼吸都跟着有急促了。

    杨小蜜扫视了一下周围，没有人路过，只能靠自己。

    她咬紧嘴唇，突然伸手抓住蛇的七寸，勐地把蛇提了起来，大叫一声，用尽全身力气把蛇向大石头摔过去，紧接着她就发疯似的摔打着蛇，一边摔，一边尖叫。

    直到将蛇打烂，确信蛇已经死了，杨小蜜才将蛇一丢，虚脱了似的坐在地上，喘着粗气，像个孩子似的大哭起来。

    王保强都被杨小蜜的表演震住了，眼睛都瞪老大。

    王寻不住地点头，这表演太真实了，简直跟真的一样！

    冯远铮也被杨小蜜的表演惊到了，这才叫老天喂饭啊！

    孺子可教也，演技大爆发啊！

    他拍拍手，赞扬道：“cut！蜜蜜，别哭了，这段表演棒极了！”

    可杨小蜜没有动，坐在原地继续哭，背不停地抽动着，眼泪啪啪地往下掉，止都止不住。

    王寻赶忙走过去，在杨小蜜的面前蹲下，递了一张纸巾过去。

    他知道杨小蜜这是入戏太深，被自己演的内容给吓到了，现在处于没有办法出来的状态。

    入戏对演员来说是好事，不过入戏太深却对演员是一种伤害，甚至可能导致患上心理疾病。

    那些老是扮演反派角色，内心痛苦或者忧郁之类角色的演员，就容易出现心理问题。

    当然，有经验的演员表演时都会控制自己的入戏程度，而没经验的年轻演员则可能一头扎进去，戏后不好走出来。

    很多演员拍戏杀青结束之后，都会有几天的失落感和不适应，正是因为还没有把自己和角色剥离开。
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